回溯至上世纪八九十年代，彼时经典图书的装帧设计与插图，在艺术性、文化表达和工艺创新上均展现出独特魅力，成为一代人的集体记忆。
4月22日起举办的第四届嘉德国际艺术图书展中，以书籍的装帧设计为主题，展示了插画原稿、连环画手记、创作档案等300余件由秦龙设计、绘制的作品。
秦龙活跃于20世纪八九十年代。1956年，秦龙进入中央美术学院附中，曾受教于叶浅予。1960年入中央工艺美术学院，曾师从张光字、张仃和雷圭元等艺术大师，先后就读于壁画专业和装帧艺术专业。
1976年，秦龙进入人民文学出版社，任美术编辑。秦龙赶上了外国文学发行热潮，人文社在1979年创立了外国文学出版社，他便承担起了外国文学著作的装帧工作。在23年美术编辑岗位上，秦龙为来自不同国家、不同时代的经典名著创作了大量别具匠心的封面、插图和连环画作品。
“留下宽泛的想象空间”
秦龙的黑白插图作品中最具代表性和知名度的有《北欧神话》《外国民间故事精选》《神奇的故事》等。
《北欧神话》
在创作《北欧神话》时，秦龙谈道：“那是一次艰难的创作。由于对北欧神话陌生，收集相关的资料又十分困难，那种在严酷的北欧自然条件下生存的巨人们太狂野豪放，使我常陷入不知所措的状态，然而终于还是‘拿下’。我选择了一种以少胜多的简洁的处理方法，集中强化结构线条和黑白对比，留下一个宽泛的想象空间给读者。”
重彩绘画是秦龙创作的重要表现手法。重彩对于梦幻式的故事阐述、造型对于浪漫式的人物设计，插图创作者均作出完美的艺术表达。
《一千零一夜》
中国少年儿童出版社在20世纪90年代出版《安徒生童话故事全集》，秦龙承担了全集第2册4幅插图的创作，他的作品既保留传统童话绘画韵味，又运用水彩画的清亮和流畅，勾画出童话世界丰富的想象与多彩。
《安徒生童话全集》
《源氏物语》插图。
《源氏物语》的插图是秦龙较有代表性的作品之一。他综合了日本传统插图、浮士绘和中国古代工笔重彩的各种因素，创造了风格典雅、情调深沉、富有日本风味的画面。
外国文学出版社1986年出版的艾利亚斯卡奈蒂《迷惘》插图与封面设计是秦龙装帧艺术的代表作，获1986年第三届全国书籍装帧艺术展插图创作二等奖。
秦龙为艾青诗集创作的插图
与“漫游者秦龙”展一起呈现的还有“巫鸿的三本书”专题展，以巫鸿的三部著作——《豹迹》《偶遇》《生动》为线索，带你走进一位艺术史学者“视觉漫游”的独特世界，通过展品与文字的互动，感受巫鸿对图像、记忆与历史的深刻思考。
“香港三联75周年书籍设计艺术展”则以时间为序，呈现香港三联书店从1948年至今的近300种书籍设计经典作品。这些图书从6000多种书中精选而出，呈现书籍美的形态与内容，透视香港本地文化脉络，描绘几代出版人“竭诚为读者服务”的深沉坚守。
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